怎样创作一首诗 诗词的基本功不是平仄格律，而是驾驭文字，教你如何写出好作品

学习诗词，能否写出有意味与韵味的好作品，文字处理妥帖不妥帖很关键。对文字细微处的触觉，能否把握到位，可以看出作者对诗词意境的理解层次。这才是坚持练笔，积累文字的目的所在。

下面对古人一些诗词话的解读，可以看出古人在诗词中文字运用的奥妙，值得仔细品读与揣摩。我们现代人写诗词，缺少的就是这种对文字精微驾驭。

梅圣俞诗云：“远钟撞白云。”无合有合。

弹曰：无合有合，无理而妙，真境界也。钟声之悠然浑厚绵长已不言而出，在于眼前，在于耳边。撞字实乃妙中之妙，钟声撞白云，无理而理。吾辈用字当学习之。

“寒树邀栖鸟，晴天卷片云。”“邀”“卷”二字奇妙。案：杜诗作“落日邀双鸟，晴天卷片云”。

弹曰：“邀”“卷”虽不如上则的“撞”来的好，但也是奇妙之字。拟人用法，使整个诗句活灵活现，变的富有生趣。本来枯燥无味的鸟儿栖息，天上的片云，经此二字而激活。“寒树邀栖鸟”如改为“寒树停栖鸟” “寒树双栖鸟”则呆滞无趣。盖用字之道高低不同而已。

“白鸥没浩荡，万里谁能驯？”“没”若作“波”字，则失一篇之意。如鸥之出没万里，浩荡而去，其气可知。又“没”字当是一篇暗关锁也，盖此诗只论浮沉耳。今人诗不及古人处，惟是做不成。案：此语出苏轼《志林》，盖论宋敏求之轻改杜诗。此引之而没其名氏。

弹曰：如改为“波”字，则失去了“万里谁能驯？”此句的要旨也。须知“没”才是 “万里谁能驯？”所要回应相扣的题意，而非白鸥本身，而是白鸥“没“这个动作过程所蕴含的意思。因此，改为“波”则重点改为白鸥自身了，而不是它这个“没”所代表的意思。一字之差，高下立判也。诗眼也。

“耻为家贫卖宝刀”又云“不为家贫卖宝刀”，“耻”字不如“不”字。

弹曰：“耻”具体明确，为实，为重。“不”为虚，为轻，点明不为家贫卖刀，已透视出耻。故如再点明“耻”，则有露骨之嫌。

“矫首朱门雪满衣，南来生理漫心期。青衫愧我初无术，白发逢人只自悲。”悲苦太过，露风骨。

弹曰：悲字露风骨。言在意外，本首诗，悲字只合透出，勿写出。

曾吉父诗云：“金马门深曾草制，水精宫冷近题诗。”“深”“冷”二字不闲道，若言“金马门中”、“水精宫里”，则闲了“中”“里”二字也。此诗全篇无病，大胜《与疏山》诗。

弹曰：何为闲道？可有可无，无实质意义作用者也。若为“中”“里”则平淡而无味，只是平白的描写景物，未作深一层的拓展，力度弱。“深”“冷”带有一定的感情色彩，紧扣题意，非闲道。对金马门、水精宫进行了更进一步的描写，对曾草制、近题诗作了一定程度上的引申。门深--草制，宫冷--题诗，不至于无所适从。

某人诗云：“男儿老大遂功名。”杜诗：“功名遂乃佳。”“遂功名”则不成语矣。

弹曰：老大为何遂功名？无所指或交待，盖不成语矣。老大功名遂，则有所指，重点在于遂，强调老大才成功之意，一股辛酸意不言而出，本句内已交待了所要表达的意思，整句意味完整。

吴申李诗云：“潮头高卷岸，雨脚半吞山。”然头不能卷，脚不能吞，当改“卷”作“出”字，“吞”作“倚”字，便觉意脉联属。

弹曰：诗词意境应合理，此为基础也。上则所讲不合而合，乃是看似表面无理，实则内在有合理之逻辑，故不合而合为大妙。而此则诗话之“卷”“吞”并无字面外所指，而与“头”“脚”均不合，故不佳，为无理之字。如无“头”“脚”，只看“潮卷岸”“雨吞山”，则仍可接受。今人排词遣句，须仔细，不可生造无理之景状也。