越是经典的影视剧,就越耐得住时间的考验。
多年之后,再细细咂摸,依然味道不减。
我说的就是:
《金婚》。
这部直面“中国式婚姻”的电视剧,直到十几年后的今天,仍然有着其现实意义。
看完之后,可能很多人和我的感觉一样:
五十集,五十年,编年体的方式,就像把现实婚姻一片片切开来给观众看。
残酷吗?
还是如鲠在喉?
久久不能平静?
可能兼而有之吧。
这部剧抛开主线,最有意思也最有意义的一段人物关系,就是佟志和李天骄。
他们两个的关系,就如同达摩克里斯之剑,一直悬在佟志和文丽的婚姻头顶。
是文丽用尽一辈子试图摆脱掉现实的“阴霾”。
多年之后,再回头去仔细品评,佟志和李天骄之间,真的是“双向奔赴”吗?
佟志对于李天骄,和李天骄对于佟志的感情,真的是同样的炽热吗?
远没有那么简单。
别急,我们一一来看。
当佟志主动来到三线之后,他第一次认识了李天骄。
当时的佟志,是一种什么样的状态?
第一,事业方面。
佟志作为厂里的技术骨干,一直没有得到应有的升迁。
或者说他没有得到想要的升迁。
所以“下放”三线,成为了已经四十好几的佟志最好、最大的机会。
而且在相对较短的时间之后,就可以回到家中。
第二,佟志和文丽最小的孩子,也是唯一的儿子大宝出生了。
没地方睡,只是生活中的一个小小剖面。
佟志一方面对于文丽的唠叨越来越不耐烦。
另一方面,就是文丽在儿子出生之后对佟志越来越忽视。
这让佟志感到非常失落和不满。
正是基于以上两个原因,佟志想要“逃离”家庭,逃离他本该承担的家庭责任。
理解了这两点,就理解了他对于李天骄“动心”的先天因素。
反观李天骄,正是二十多岁的大好年纪。
她彼时彼刻对于佟志,最初的感情,其实更多的是仰慕和欣赏。
佟志是技术骨干,再加上年纪带来的成熟与稳重。
这之于李天骄而言,是一个孤独时最好的倾诉对象。
佟志有家庭,有孩子,她都知道。
可是一旦李天骄的这种仰慕与欣赏,正好碰上了佟志恰到好处的回应。
在外人看来,就是一桩妥妥的“婚外情”。
突破某层底线,只是时间的问题。
佟志经历了“三线调离”事件之后,他是有一些“叛逆”之心的。
当然这个“叛逆”,和少年时的叛逆期不同。
李天骄再度和佟志重逢,在佟志看来,他“叛逆”的机会就来了。
其一,他想和李天骄维持一定的亲昵关系,但并非突破道德底线的那种。
其二,正是通过这种亲昵却不突破道德的关系,佟志想要向别人,尤其是文丽证明自己:
他和李天骄的关系,光明正大。
不过是一个无话不谈的好朋友,充其量就是一个“红颜知己”。
而李天骄此时,却是真正动心的开始。
她和佟志一起喝咖啡,一起读苏联小说,一起听交响乐。
在那个物质贫乏的年代,一起度过了一段小布尔乔亚式的时光。
李天骄是一个事业心很强的人,也是一个始终很清楚自己想要得到什么的人。
她对于佟志的改造,是文丽曾经试图做过,但是最终失败的事情。
文丽不是败给了李天骄的年轻,也不是败给了李天骄文艺的气质,而是败给了家庭。
一个上有老人,下有四个孩子,每天离不开柴米油盐的家庭。
生活的琐碎与重担,早已击碎了文丽的小布尔乔亚幻想。
可佟志在暂时摆脱掉了家庭的羁绊与责任之后,恰好遇到了年轻版的“文丽”:李天骄。
他们之间没有家庭的琐碎,所以可以尽情地徜徉在精神愉悦的快乐之海中。
李天骄和佟志最“危险”的那次,是在李天骄的家中。
彼时的李天骄,已经经历过一次失败的婚姻。
所以,她不再满足于听唱片、喝咖啡,而是想要和佟志进一步发展关系。
这时的李天骄,是真的摊牌了。
导演和编剧,确实给了一个引人遐想的处理:
李天骄坐在床上,拍拍身边的位置,示意佟志坐过来。
可佟志,还是坐在了沙发上。
假如此时,是长时间的静默,或者李天骄再主动一点,佟志会有所回应,还是夺门而逃?
电话响了,佟志的母亲生病了。
导演、编剧没让事情发生,却给出了一个模棱两可的答案。
在我看来,大概率不会的。
因为佟志对于李天骄的感情,其实是很稳定的,一直都是一条直线。
总结下来就是:
友达以上,情人未满。
而李天骄对于佟志的感情,则是阶段性的:
仰慕、欣赏——倾诉、产生感情——摊牌、炽热表白——绝望、死心。
换句话说,佟对李,一直都是80分。
而李对佟,从70分,到90分,再到100分,最后跌到10分,直至0分。
所以说李天骄家中的这一段戏,是两人关系中最“危险”的一段:
达到了理论最高值180分。
而正是佟志一直欠缺的那20分,使得两人再也没可能。
佟志和李天骄的最后一次接触,一个已经古稀之年,一个也年近半百。
两人之间的感情,只剩下了最低值80分。
是佟志仅剩的。
他们之间,再也没有任何共同语言。
咖啡?
交响乐?
苏联小说?
满世界奔波的李天骄,早已寻找到了属于她的精神世界。
至于两人曾经共同经历的小小片段,对于谁来说,都早已不是生活的必需品。
连精神填充都算不上。
李天骄或许还是佟志心中的白月光。
但佟志对于李天骄而言,只是那堵早已长满了青苔的斑驳老墙。
空余怀念。